字裏行間/編舟記電影 – 編舟渡海

《編舟記》講的是編辭典的故事，聽起來有些老土，典型的日本式故事內核——一輩子只做一件事。辭典名叫《大渡海》，編舟渡海，再貼切不過。
松田龍平在裡面演一個梳著中分頭，木訥、不通人情世故的出版社職員——馬締光也，被調到編撰辭典部門，這個職位再適合他不過了。馬締這個姓相當少見，日文讀音和“認真”一樣，然而他，還是那種宅男式傻傻的認真。
宮崎葵飾演房東家的孫女，是比特日式料理的板前廚師，穿著一身白色制服，帶著白帽子站在吧台前，周圍的空氣是凝固的，但她那種小動物似的長相，豔《NANA》裏的花枝招展的無腦妹子還行，實在和會席料理的雅致氣氛不搭。看到時候就一直在想，要是讓菊乃井廚房裏那位寶塚風的姐姐來演，一定贊爆！

小田切讓一改《深夜食堂》裏的神秘路人氣質，出演了馬締大大咧咧、為人處世圓滑、公關能力很强的同事。有時候看起來吊兒郎當的，工作也好，交女朋友也好，但這種人，認准了一件事，認真起來也認真地可怕，和馬締簡直是天生一對。

編一本字典，可能是關乎有些人一生的事，就是說，一輩子就做了那麼一件事。但比起碌碌無為的一生，能有一件拿得出手的事，也沒有白活啊。關於紙張的手感，要反復和供應商敲定，怎樣在翻頁的時候不粘滯，手指輕輕一帶，恰好翻過一張紙，又不在紙上留下難看的痕迹。
對於和紙的美，來日本後才漸漸領悟到，不是死板的白，而是微微粗糙泛著紙漿原色的光，摸上去有股令人安寧的溫柔感，像在撫摸愛人的皮膚。如京都柿本紙司這樣的老店，仍舊安於寺町通的一側，賣著繪有四季花事的信封、信紙，架子頂端排著顏色豔麗的友禪紙，是的，真是老土，老土的日本人們還在新年到處寄賀卡，連二十出頭的年輕人也寄。

正是這種老土，讓和紙的美一如既往地保留下來，就連懷紙，也沒有成為櫥窗裏展示的老古董，京都城裡有那麼多穿和服的人，都需要往腰帶裏塞上一枚懷紙。這種老土，就好像電影裏馬締用毛筆手寫的一封古文情書，幸好遇到的是個知音，假若黃頭髮超短裙的瞳孔放大片妹子，可能直接順手丟進垃圾桶了。
這大概就是對於《編舟記》最想說的，在日本，居然還有人會拍攝如此落後於時代的電影，不可否認，影片的確有點沉悶，看完之後，甚至不知道該怎麼為導演拍這部片子的目的辯白。實在不有趣、也不吸引人，歲月就這麼過了，仿佛有了一點成果，也有了愛人和家庭。一生懸命的堅持的確讓人肅然起敬，但看完電影，卻反而變得迷惑了。

但我心裡自有一套評估自己喜歡電影的標準，首先要“雁過留痕”。看完至少要在心裡留下些什麼，有些電影，故事很豐富有趣的樣子，看的時候也給足觀眾感官刺激，但看完就是空落落的，什麼東西都沒留下。而有些電影，故事似乎寡淡，但有那麼一兩個場景、一兩句臺詞歷久彌新。

開看《編舟記》略有焦慮，因為最近業餘時間有限，能看且想看的電影不多。但看到最後，竟然心平氣和。年輕時候，我們總是心太急，心太急，總感覺身邊有跑得更快的人，自己有更好的選擇。非得熬過了青春，才明白：時間就像潑出去的水，不是浪費在這裡，就是浪費在那裡。得失相抵，本就沒有什麼值得與不值得。

《編舟記》沒有誇大征途的艱辛，也不描繪山那邊的美景。不望山跑馬，就不會望而止步；不望梅止渴，就不會失望反悔。 《編舟記》只是說：做一件事，需要的是耐心，扁舟渡海，慎終如始，其他的，就交給時間本身吧。安心，是相信一切皆有所回報；而人生最大的回報，就是：心安。

《編舟記》大概就是這麼一部寡淡，卻又能留駐心裡的電影。